@article { author = {Taheriniya, Ali Bagher and Aliyari, Maryam and Fouladi, Maryam}, title = {Reference and Its Role in Cohesion of Poetry: A Study of the Poem “Azab al-Hallaj” by Abdolvahhab al-Bayati}, journal = {Arabic Literature}, volume = {13}, number = {2}, pages = {1-24}, year = {2021}, publisher = {University of Tehran}, issn = {2251-9238}, eissn = {2676-4105}, doi = {10.22059/jalit.2020.282934.612090}, abstract = {Text linguistics is one of the most important studies that survey the text from the perspective of the criteria of text research. It has an important role in recognizing text from non-text. One of the most important criteria is cohesion which will be examined in three levels. These levels are grammer, vocabulary, and phonetics. Reference has the main presence in the text among cohesion tools such as ellipsis, subsituation, and conjunction. De BeauGerande believes it to be the most prominent criterion in the realization of context because it refers to the existing semantic relationship in the text that convert the text into a developed and interconnected unit. Reference in the text is made through pronouns, determinatives, Wh- clauses, simultaneity tools, and articles. Since the use of these items and their influence on the cohesion of the text is less noticed, this research surveys the references in the poem “Azab al-Hallaj” by Abdolvahhab al-Bayati. The results indicate that references have a significant role in the cohesion of the poem and its six sections with each other. Situasional references link the text to the external context and make the reader receive the meaning and link it with its references, while textual references have the important role of the cohesion of the poem and creating correlation between its different parts. In addition, Albayati uses a variety of reference tools such as pronouns, determinatives, Wh- clauses, simultaneity tools, and articles. Pronoun references are among the most frequent items which make the text coherent. Although the transposition of the roles between the two main characters makes it hard to detect the antecedent, it creates an excellent and coherent context.}, keywords = {text linguistics,cohesion,reference,Abdolvahhab albayati,Azab al-Hallaj}, title_fa = {الإحالة ودورها فی اتساق القصیدة: قصیدة «عذاب الحلاج» لعبدالوهاب البیاتی أنموذجا}, abstract_fa = {لسانیات النص تعد من أهم الدراسات التی تتناول النص من منظر المعاییر النصیة، فلها دور کبیر فی معرفة النص من اللانص. من أهم هذه المعاییر هو معیار الاتساق؛ وهو مفهوم دلالی یظهر فی النص حین یتعلق تفسیر عنصر من عناصر النص بعنصر آخر؛ هذا المعیار یتجلى فی مستوى النحو، والمعجم، والصوت. و الإحالة أکثر الأدوات الاتساقیة النحویة حضورا فی النص بین الأدوات الأخرى کالحذف، والاستبدال والوصل إذ عدّها دی‌ بوجراند من أبرز المعاییر النصیة المساهمة بشکل فعال فی تحقیق الکفاءة النصیة، حیث تحیل إلى العلاقات المعنویة القائمة داخل النص التی تجعل النص وحدة متکاملة، متلاحمة ومتماسکة وهی لایتم إلا بالضمیر والإشارة والموصول وأدوات المقارنة والتعریف؛ نظرا لقلة الاهتمام باستخدام هذا العنصر فی النصوص وتأثیره فی تماسک النص، یهدف هذا البحث إلى دراسة الإحالة فی قصیدة عذاب الحلاج لعبدالوهاب البیاتی معتمدا المنهج الوصفی- التحلیلی حیث أظهرت النتائج بأن الإحالة لها دور بارز فی اتساق القصیدة بکاملها وترابط أجزائها الستة مع بعض وتجعل النص شبکة منسجمة متلاحمة؛ فالإحالة المقامیة غلبت علی الإحالة النصیة حیث تقوم بدور کبیر فی اتساق القصیدة والربط بین مختلف أجزائها فهو یوظفها بنوعیها القبلیة والبعدیة بینما الإحالة المقامیة تربط النص بالسیاق الخارجی ویجعل القارئ یتلقى المعنى و یربطه بمرجعیاته،کما کشف البحث بأن البیاتی یستخدم الروابط الإحالیة المتنوعة بما فیها الضمیریة والإشاریة والموصولیة والأدوات المقارنه و«الـ» التعریف؛ والإحالة الضمیریة هی أکثر استخداما بین عناصر الإحالة فی هذه القصیدة حیث أنّ البیاتی استخدمها 234 مرة. و هی تعد أکثر الأدوات الإحالیة قدرة فی تکوین نسیج نصی عال فی قصیدة عذاب الحلاج على الرغم من أن الأدوار تتبادل بین المراد والمرید، الشخصیتین الرئیسیتین فی هذه القصیدة مما یعرقل العثور على المحال إلیه. أما عنصر الإشارة یقع فی المرتبة الثانیة فی اتساق نص القصیدة و هذا یتمّ باستخدام الأسماء الإشارة و الظرف ویساهم الموصول والتعریف فی المرتبة الثالثة والأدوات المقارنة فی المرتبة الأخیرة التی تشارک فی اتساق النص إضافة إلى العناصر الأخری.}, keywords_fa = {لسانیات النص,الاتساق,الإحالة,عبدالوهاب البیاتی,قصیدة عذاب الحلاج}, url = {https://jalit.ut.ac.ir/article_75766.html}, eprint = {https://jalit.ut.ac.ir/article_75766_dcf346ebff8cc4bc4f4ee540a9817a3e.pdf} } @article { author = {Daryanvard, Zainab and Khezri, Ali and Ballawi, Rasool}, title = {The Mechanisms of Cinematography in Woroud al-Moussawi’s Poetry: A Study of Washm al-Aqarib}, journal = {Arabic Literature}, volume = {13}, number = {2}, pages = {25-45}, year = {2021}, publisher = {University of Tehran}, issn = {2251-9238}, eissn = {2676-4105}, doi = {10.22059/jalit.2020.294166.612153}, abstract = {In order to benefit from other arts, poetic discourse has practiced experimental aspects for a long time. That is why poets have taken advantage of modern techniques in their poetry to enrich and enhance it. Cinematography is one of the arts that poets went after. The mechanisms of cinematography that poets used are image linking tools that are serialized in the montage process, such as mixing, repetition, and omission. With these tools, some modern poetic images relate to each other. This is considered as one of the most accurate ways of expressing a modern vision that combines emotional strings in the poem. One of the most important books in this field is Washm al-Aqarib, a divan by Woroud al-Moussawi. The poet links the poetic lines in her book through these cinematic mechanisms, in order to distinguish the poems with cinematic narration. Due to the importance of the issue, this research studies the mechanisms of cinematic linking in Washm al-Aqarib. Among the most important tenets of this research are the synthesis of repetitive shots, scene synthesis by means of the idea repeated at the beginning of each section, mixing contrasting and similar shots, and omission. One of the most important findings of the research is that employing the technique of cinematography in this book has enhanced its poetic style, and that the poet has approached the images that are related to each other through the techniques of blending and erasing, which constitute an important part of montage. Through these mechanisms, the poet has been able to link poetic images and contrasting scenes.}, keywords = {Contemporary Iraqi Poetry,Cinema,Cinematography,Woroud al-Moussawi,Washm al-Aqarib}, title_fa = {آلیات الربط السینمائی فی اشعار ورود الموسوی (دیوان وَشْم عَقارب نموذجاً)}, abstract_fa = {قام الخطاب الشعری بممارسة المظاهر التجریبیّة لفترة طویلة وذلک للإفادة من الفنون الأخرى، لهذا قام الشعراء باستخدام التقنیات الحدیثة فی شعرهم لإثراء قصائدهم وتعزیزها. یُعدُّ فن المونتاج السینمائی بما فیه من آلیات ربط بین الصور، أحد تلک الفنون التی أقبل علیها الشعراء، وهذه الآلیات هی عبارة عن أدوات ربط الصور التی تتسلسل فی العملیّة المونتاجیّة کالمزج والتکرار والمسح، فبواسطة هذه الأدوات تتصل بعض الصُور الشعریّة الحدیثة ببعضها، ویُعدُّ هذا النوع من أدقّ الأسالیب للتعبیر عن الرؤیة الحدیثة التی تجمع بین الخیوط الشعوریّة فی القصیدة بحیث أنّ الشاعر قد قد یأتی أحیاناً فی أشعاره بمقاطع بصریة ومرئیة فیضطر أن یوظف تقنیة الربط بین السطور الشعریة کی تبدو الفقرات أکثر انسجاماً مع بعضها. ویُعتبَر دیوان «وَشْمُ عَقارب» لورود الموسوی من أهم الدواوین فی هذا المجال إذ قامت الشاعرة بربط السطور الشعریّة فی دیوانها بواسطة هذه الآلیات السینمائیّة وذلک لتمیّز قصائدها بالسرد السینمائی المتسلسل بفقرات تربطها تقنیة القطع واللصق المونتاجی. وعلى ضوء أهمیّة المسألة یقوم هذا البحث بدراسة آلیات الربط السینمائی فی دیوان «وَشْم عَقَارب» على أساس المنهج الوصفی- التحلیلی. من أهم المحاور التی یدور هذا البحث علیها هی التولیف باللقطة المتکررة، و التولیف المشهدی و ذلک بواسطة الفکرة المکرّرة فی بدایة کل مقطع، و المزج أو میکْس و یتفرّع على عدّة أقسام کالمزج بین اللقطات المتناقضة والمزج بین اللقطات المتشابه، والمسح. ومن أهم النتائج التی وصل إلیه هذا البحث هو أنّ توظیف تقنیّة الربط السینمائی فی هذا الدیوان جعل القصائد أن ترتقی فی أسالیبها الشعریّة و أن تقترب من الصور السینمائیّة الملتصقة ببعضها عن طریق تقنیة المزج والمسح التی تشکّل عنصراً هاماً فی الأسلوب المونتاجی فبواسطة هذه الآلیات استطاعت الشاعرة أن تربط بین الصور الشعریّة والمشاهد المتضادة. ومن هذا المنطلق فقد وضعت الشاعرة قواعد معیّنة تختص بوسائل الربط السینمائی فتارة نراها تأتی بلقطات متناقضة تجعل مخیلة المتلقی بأن یربط بین الصور الشعریة بصورة تلقائیة و تارة قد تأتی بلقطات متماثلة و متکررة.}, keywords_fa = {الشعر العراقی المعاصر,السینما,آلیات الربط السینمائی,ورود الموسوی,دیوان وشم عقارب}, url = {https://jalit.ut.ac.ir/article_75765.html}, eprint = {https://jalit.ut.ac.ir/article_75765_af81320d762a161dbe1d4bf128615f77.pdf} } @article { author = {Shiravi-khouzani, Mostafa and Naseri, Mahdi and Bavi, Tawfiq}, title = {Pre-Islamic Women in Tribal Wars}, journal = {Arabic Literature}, volume = {13}, number = {2}, pages = {47-68}, year = {2021}, publisher = {University of Tehran}, issn = {2251-9238}, eissn = {2676-4105}, doi = {10.22059/jalit.2020.211947.611507}, abstract = {Frequent tribal wars are a fact that cannot be denied or overlooked, and the effects of these wars on human society as a whole, and women in particular, should be taken into consideration. Pre-Islamic society was itself an oppressor of women in different ways, including disastrous tribal wars that brought for woman only misfortunes. Since wars were, and still are, harmful to all aspects of human life, and women’s in particular, identifying the effects of those old wars on women is necessary. Thus, this article reviews the status of women in pre-Islamic wars and literary books on women in three stages, before the war, during the war, and after the war. It studies the impact of these wars on women’s living, psychological, and rational conditions. Tribal wars were a curse on women, and while wars would last, the women’s woes would be more and more. The pre-Islamic woman, like any other human being, instinctly did not like wars, and she knew that she was the first victim and the main target in wars. She was the one to suffer, to become a widow, and to lose loved ones. Women’s motivations for inciting wars were taking revenge, high values, gaining booty. Yet what they really faced was different for during the war they would have fear of captivity and would have to feed war horses and treat the wounded, and after the war they would escape, become captives, face an unknown destiny, be assaulted, become widows, and mourn their loved ones.}, keywords = {Pre-Islamic women,Tribal wars,pre-islamic poetry,Effects of war}, title_fa = {المرأة الجاهلیة والحروب القبلیة}, abstract_fa = {إنّ کثرة الحروب القبلیة هی حقیقة لا تُنکر، والآثار التی تُخلّفها هذه الحروب علی المجتمع الإنسانی عامّة، والمرأة خاصة، لا یمکن إغفالها. فلم تحبُّ المرأةُ الجاهلیة - ککل إنسان آخر- الحربَ فطرةً، ولکنّها کانت مُکرهةً علیها، وکانت تعلم أنّها الضحیة الأولی، والمستهدفة الرئیسیة، فهی الّتی ستُسبی، أو تُرمّل إن قُتلَ زوجُها، وهی الّتی علیها البکاء، واللّطم، والنّیاح، والحِداد بسبب فقدان الأحبّة. المرأةُ الجاهلیة کانت تَرَی نفسها ضحیةً لحروبٍ یبعثُها الرّجال، ومن یتضررُ منها، هی وأولادها، ولیس لها إلّا الصبرُ علی مصائب یجلِبونها لها. فأما المجتمع الجاهلی فکان بحدّ ذاته ظالماً للمرأة بأشکال مختلفة، وأهمها هی الحروب القبلیة الکارثیة التی لا تجرّ معها للمرأة إلّا المصائب. ومع أنّ المرأة کانت مکرهة للحرب، إلا أنها کانت ملحّة، ولجوجةً فی الحثّ علیها، وبالنظرة الأولی یتبادرُ للأذهان أنّ المرأة کانت تحبُّ الحربَ وتحثُّ علیها، ولکنّ هُناک أسباباً عِدّة تجُرُّ المرأةَ إلی هذا العناد، واللّجاج، منها؛ فقدان الأعزة، ولا سیّما الزوج، والإخوة، والأولاد، ولکی لا تُسبی، ودوافع أخری التی نذکرها فی هذا المقال. علی کل حال بما أنّ الحروب کانت تضرّ بجمیع جوانب الحیاة الإنسانیة، والمرأة خاصة، فالتعرّف علی آثار تلک الحروب القدیمة علی المرأة شئٌ یستحقّ الدراسة والبحث. فانطلاقا من ذلک تعرّضت هذه المقالة، علی أساس المنهج الوصفی- التحلیلی، لحالة المرأة الجاهلیة فی الحروب القبلیة فتناولت الدواوین الشعریة الجاهلیة، والکتب الأدبیة التی حملت فی طیّاتها أبیاتاً عن المرأة فی ثلاث مراحل: أ. قبل الحرب (ومنها: کراهیة الحرب عند المرأة، ودوافع المرأة للحث علی الحرب، وأخذ الثأر و...) ب. أثناء الحرب (ومنها: الخوف من السبی، والخطابة الحربیة، وإطعام الخیل و...). ج. بعد الحرب والآثار التی تُخلِّفُها هذه الحروب علی حیاتها المعیشیة، والنفسیة، والعقلانیة، حیث تمّ استنتاج هذه الآثار من الوقائع، والحوادث التی ذکرها الشعراء فی أشعارهم. وَأخیرا تَبیَّنَ أنَّ علی الرّغم مِن کراهیة المرأة للحرب، إلا أنها کانت عنیدةً، ولجوجةً فی الحثّ علیها، فَمِن أبرَز دوافع عناد المرأة، وحثّها الرّجال علی الحرب: أخذ الثأر والانتقام، وفقدان الأعزة، ولا سیّما الزوج، والإخوة، والأولاد، وأحیاناً من أجل اکتسابِ الغنائم.}, keywords_fa = {المرأة الجاهلیة,الحروب القبلیة,الشعر الجاهلی,آثار الحروب}, url = {https://jalit.ut.ac.ir/article_78573.html}, eprint = {https://jalit.ut.ac.ir/article_78573_c43302dbbb81392479eeac425191f082.pdf} } @article { author = {Elyasi, Hossein and ghasemiasl, zeinab and keshavrz, habib}, title = {Narrative Space in the Poetry of Maad al-Jubouri: A Reading of the Poem “Where the River Returns”}, journal = {Arabic Literature}, volume = {13}, number = {2}, pages = {69-91}, year = {2021}, publisher = {University of Tehran}, issn = {2251-9238}, eissn = {2676-4105}, doi = {10.22059/jalit.2021.312356.612295}, abstract = {With the emergence of poetic modernity, contemporary Arabic poetry moved from its own narrow framework to new open spaces. In fact, modernity unleashed poetry and made it benefit from other arts. One of the most important features of poetic modernity is the combination of poetry and narration. This combination, as one of the results of modernity in thought and awareness, enriches poetry in terms of aesthetics and connotations, breaks the monotony of poetry, expands its circle, and the narration with its techniques and elements makes the poetic text vibrate with movement and makes it deeper and open. The Iraqi poet Maad al-Jubouri is one of the most prominent poets who used narration and its energies in their poetry. We see the narrative hegemony over the poet’s poetic space in all his works and the narrative and poetic overlap reached the degree of poetic sensitivity in him. This research attempts to study the presence of the narration in the poetry of Jubouri by studying his “Where the River Returns.” The article argues that the narration has an intense presence in the poem and the poet uses it creatively and with a keen awareness of its effectiveness and thus makes the poetic text pulsate with movement and vitality which enables him to master the poetic connotations. The state of dynamism and vitality and the overlap of poetry with narration are the poet’s means to create an integrated and coherent poetic ground that contributes to the success of communication and the process of reception.}, keywords = {Contemporary Arabic Poetry,Narration,Maad Al-Jubouri,Where the River Returns}, title_fa = {دراسة الفضاء النصی لشعر معد الجبوری: قراءة فی قصیدة حیث یعود النهر وفق منهج شکری}, abstract_fa = {الحداثة الشعریة التی ألقت ظلالها علی الأدب و انتقل بها الشعر العربی المعاصر من إطاره الخاص الضیق إلی فضاءات جدیدة منفتحة، جعلته یسترفد الفنون الأخری و فی الحقیقة أطلقت عنان الشعر والأدب وصار التداخل بین الشعر وبین الفنون الأخری الثیمة البارزة للشعر العربی المعاصر ومن أهم ملامح الحداثة الشعریة المزج بین الشعریة والسرد فی العمل الشعری وهذا المزج بوصفه من نتائج الحداثة فی الفکر والوعی، بوصفه من رهانات التجدید فی الشعر المعاصر یثری الشعر من الناحیة الجمالیة والدلالیة ویکسر رتابة الشعر ویوسع دائرته والسرد بتقنیاته وعناصره ومعیاته، یجعله أکثر عمقاً وانفتاحاً وهذا هو سرُّ الحضور المکثف للسرد وتقاناته فی الشعر المعاصر والتداخل بین الشعر والسرد ینمُّ عن الوعی العمیق بفاعلیة السرد وإسهامه فی ضخّ النص الشعری بالحرکة والعمق والانفتاح والشاعر العراقی معد الجبوری من أبرز الذین استخدموا السرد وطاقاته ومعطیاته فی أشعارهم ونری الهیمنة السردیة علی فضاء الشعر للشاعر وفی أشعاره کافة وبلغ التداخل السردی والشعری درجة الحساسیة الشعریة عنده ونری هذا المزج والتداخل فی جمیع مراحله الشعریة وکأنه یری قوة الشعر وفاعلیته فی حضور السرد والدمج الفنی والواعی بین الشعر والسرد وعناصره. یحاول هذا البحث دراسة حضور السرد فی شعر الشاعر من خلال دراسة قصیدة حیث یعود النهر والمنهج المتتبع فی هذا البحث هو منهج شکری هیاس فی دراساته السردیة وخاصة الدراسات التی کتبتها الناقد حول القصیدة السیر ذاتیة وما توصل إلیه هذا البحث بعد دراسة عمیقة الرؤی لهذه القصیدة هو أن للسرد حضوره المکثف فی شعر الشاعر والرؤیة وحضور الشخصیات والمشهد الحواری والمکان والترتیب الزمنی والحدث فی ارتباطه بالمکان والزمن من العناصر السردیة فی التشکیل الشعری لهذه القصیدة وفی الحقیقة یستخدم الشاعر السرد فی اشعاره انطلاقاً من الوعی الشدید بفاعلیة السرد ومعطیاته فی الشعر حیث یجعله فی ذروة الإیحاء والإبداع ویجعل النص الشعری ینبض بالحرکة والحیویة ویجعله متمکّناً بالطاقات الدلالیة الوافرة ویبعد التشکیل الشعری من حالة الجفاف الی النشاط والحرکة والحیویة وتداخل الشعری بالسردی وسیلة الشاعر لخلق أرضیة شعریة متکاملة ومترابطة مسهمة فی نجاح التواصل وعملیة التلقی.}, keywords_fa = {الشعر العربی المعاصر,العناصر السردیة,معد الجبوری,قصیدة حیث یعود النهر}, url = {https://jalit.ut.ac.ir/article_79891.html}, eprint = {https://jalit.ut.ac.ir/article_79891_2d1fa99e4bda840c152f8ced3ac8a994.pdf} } @article { author = {Parsaeipour, Mostafa and Alebooye, Abdolali and Sadrikhanloo, Razieh}, title = {A Study of the “Polyphony” Phenomenon in Modern Narrative-Dramatic Poetry According to Bakhtin’s Dialogism Theory}, journal = {Arabic Literature}, volume = {13}, number = {2}, pages = {93-116}, year = {2021}, publisher = {University of Tehran}, issn = {2251-9238}, eissn = {2676-4105}, doi = {10.22059/jalit.2021.319852.612366}, abstract = {During the period of modernity, Arabic poetry acquired a kind of objectivity that saved it from pure lyricism, drawing inspiration for its techniques from the core of dramatic and narrative art, in which the degree of intensity increases as a result of the dialogic characteristics and the predominance of tension and the various linguistic levels and conflicts. With it, the dialogical theory of Bakhtin was divided, which constituted a decisive turning point for the creation of a new vision of the world that shook the foundations of the monist and hegemonic vision of self-direction. The polyphony phenomenon, as a main branch of it, reinforced the plurality of perspectives and visions and heralded the conflicting opinions and positions and ideological dialogue in a vast democratic space, so that every voice and consciousness could freely express itself in light of bilateral dialogues and acceptance of the other. In this research, we focus on the technical components of the phenomenons such as the multiplicity of ideologies represented in the multiplicity of personalities, the heteroglosia and plural language patterns, parodies, interfering genders, and intertextuality. We conclude that the multiplicity of voices is taking place in modernist literature in full swing. Whether it is poetry or prose, the point is the plurality of discourse as the writer strives sincerely to use the dialogue spaces to provide a visionary democracy that is honest and not false, and that the dominant ego is broken into conflicting subjects in free and heated dialogues that save poetry from subjectivity.}, keywords = {Bakhtin’s dialogical theory,Polyphony,Heteroglosia,Parody,Embedded genders,Narrative-dramatic poem}, title_fa = {دراسة ظاهرة «البولیفونیة» فی القصیدة السردیة-الدرامیة الحدیثة حسب نظریة باختین الحواریة}, abstract_fa = {فی فترة الحداثة، اکتسب الشعر العربی نوعاً من الموضوعیة التی خلّصته من الغنائیة البحتة، باستیحاء تقنیاته من صمیم فنّی الدراما والسرد الذین ترتفع فیهما درجة الکثافة نتیجة للسمة الحواریة وغلبة التوتّر والمستویات اللغویة العدّة وصراع النظرات؛ فإذا به تنسّم النظریة الحواریة لباختین، والتی شکّلت منعرجاً حاسماً لصنع رؤیة­جدیدة للعالم  زعزعت أسس الرؤیة الأحادیة والمهیمنة الذاتیة­‌التوجّه. ظاهرة البولیفونیة، کفرع رئیس لها، وطّدت لتعددیة المنظورات والرؤى وبشّرت بتضارب الآراء والمواقف وتحاور الإیدیولوجیات فی فضاء دیمقراطی فسیح، إذ یمکن لکل صوت ووعی­ذاتی التعبیر عن نفسه بحریة فی ظل حوارات ثنائیة وقبول الآخر. رغم أنّ باختین، وبتغلیبه السردی على الشعری، طبّق تحلیله على الروایة، فإن الأنواع تلاحمت تدریجیاً بفعل فکرة التهجین الأجناسی واستفاد الشاعر من إنجازات الظاهرة التعددیة إثراء لتجربته، فتبنّى رؤیة متکثرة للتخلص نهائیاً من ترسّبات مبدأ "المؤلف أولاً" ولخلق حلبة متعددة الأقطاب، حیث یدلی ممثّلوها بآرائهم فی مساحة الحریة الرحبة. نزولاً عند ضرورة دراسة کیفیة تخصیب الشعر بتقانات وافدة، قمنا بإجراء بحث من خلال الترکیز على المکونات التقنیة للظاهرة مثل تعدد الإیدیولوجیات متمثـلة فی تعدد الشخصیات، تعدد اللغات وأنماطها، المحاکاة الساخرة، الأجناس المتخلّلة، والتناص، فی نطاق للشعر توسعنا فیه لإعطاء رؤیة شبه عامة عن انتشار الظاهرة ومنهجنا فی البحث منهج وصفی-تحلیلی وفق معطیات الظاهرة وتفسیرات النقاد لها. واستنتج أنّ تعدد الأصوات یجری فی الشعر الحداثی على قدم وساق والعبرة على تعددیة الخطاب ولا نلقی بالاً أهو شعری أم نثری، وأن الشاعر یجهد مخلصاً لجعل الفضاءات الحواریة مهداً لتوفیر دیموقراطیة رؤیویة أمینة ولیست زائفة، ثم إنّ الأنا المسیطر انکسر إلى ذوات متصارعة فی حوارات حرة محتدمة خلصت الشعر من الذاتیة والمباشرة.}, keywords_fa = {الحواریة,التعددیة,تعدد الأصوات,الأجناس المتخلّلة,البارودیا,تعدد اللغات (هتروغلوسیا)}, url = {https://jalit.ut.ac.ir/article_80984.html}, eprint = {https://jalit.ut.ac.ir/article_80984_95194eb42aa79c9ef714c3b628104c7b.pdf} } @article { author = {Feqhi, Abdolhossein and Ghaffari, Mohamad Reza}, title = {Artistic Images in Old and New Criticism: Metaphor in the Works of Abd al-Qahir al-Jurjani and Jaber Asfour}, journal = {Arabic Literature}, volume = {13}, number = {2}, pages = {117-139}, year = {2021}, publisher = {University of Tehran}, issn = {2251-9238}, eissn = {2676-4105}, doi = {10.22059/jalit.2019.276891.612037}, abstract = {The subject of this article is the image of art between old and new rhetoric and, in particular, metaphor according to Jaber Asfour’s view. The artistic expression of nature and characteristics and the course of its evolution and its fundamental study through its relationship with other sciences and the role that these sciences have in the realization of this concept is the most important project that Jaber Asfour brought in some of his compilations, including “artistic image in Arabic Criticism and rhetoric” which is one of the deepest studies in this field. In this research we discover the hidden dimensions of artistic imagery in Jaber Asfour’s view based on metaphor. In order to achieve this goal, we refer to Jaber Asfoor’s book as the main source and then refer to other relevant books, such as Secrets of Al-Balaghah and Alla'il al-Ajaz, to criticize and analyze it. The results show that Jaber Asfour’s view on metaphor is a comprehensive view. According to the discourses of formation of artistic forms, Jaber has provided a profound study of them and concluded that the old critics did not focus on the emotional aspects of objects or the emotional content of words, but maintained the rational reconciliation of their constituent elements. In other words, their way of thinking about similitude was based on rational and verbal terms. So, Jaber Asfour concludes that such a vision has led to a distortion in the concept of poetry, and rhetorically avoids explaining the great abilities of analogies and metaphors. He believes that Abd al-Qahir did not pay attention to personifications for religious tendencies. In our research, we have mentioned examples of rhetorical theory that undermine this claim, or at least makes us to look at it with doubt and certainty.}, keywords = {Artistic Image,Metaphor,Jaber Asfour,Abd al-Qahir al-Jurjani,Rhetoric}, title_fa = {الصورة الفنیة قدیما وحدیثا بین عبد القاهر الجرجانی و«جابر عصفور»، الاستعارة نموذجا}, abstract_fa = {إن هذ المقال قد اختار لموضوعه بحثا نقدیا بلاغیا بین القدیم والحدیث وهو «الاستعارة» من منظور عبد القاهر الجرجانی وجابر عصفور. إن الصورة الفنیة والکشف عن طبیعتها وبیان خصائصها وتطورها ودراستها بشکل جذری من خلال علاقتها وتعاملها وتفاعلها وتمازجها بمعارف أخرى ودور هذه المعارف فی تأصیل المفهوم هو أهم مشروع تبنّاه جابر عصفور فی عدد من مؤلفاته ومنها «الصورة الفنیة فی التراث النقدی والبلاغی عند العرب». إن هذا البحث یهدف الى التغلغل فی أعماق ما قام به جابر عصفور فی مشروعه عن تأصیل الصُوَر الفنیة، والکشف عن خبایاها وزوایاها، ترکیزاً على الاستعارة فحسب. ولتحقیق هذا المنشود، رکّزنا على کتابه المذکور آنفاً، کمصدر رئیسی؛ ثمّ نقدها وتحلیلها وذلک من خلال التمحیص وتفحیص الکتب کـ«دلائل الاعجاز» و«أسرار البلاغة». النتائج أظهرت أن قراءة جابر عصفور للاستعارة هی قراءة نسقیة شمولیة معاصرة درسها بوعی معرفی وعمق فی البحث مهتمّا بالخطابات المهیمنة على بلورة المفهوم، حیث وصل الى أن القدماء (کالجرجانی) کانوا یفکرون فی التشبیه (الذی أساس الاستعارة)، بمصطلحات منطقیة وکلامیة وعلى هذا الأساس، یهتمون بمدى التناسب العقلی بین العناصر المقارنة فی الاستعارة، فمن الطبیعی أن تکون الاستعارة نوعاً من أنواع الادّعاء «المنطقی والکلامی» فلا یهمهم التفاعل فی الاستعارة؛ هذا وما ذهب الیه أن الجرجانی کان لایقبل فکرة «التشخیص» للدوافع الدینیة إلّا أننا ذکرنا نصوصا عن «دلائل الاعجاز وأسرار البلاغة» تضعف هذین الإدّعائین أو تجعلنا أن ننظر إلیهما نظرة شک وریبة على أقل تقدیر.}, keywords_fa = {الصورة الفنیة,الاستعارة,جابر عصفور,عبد القاهر الجرجانی,البلاغة}, url = {https://jalit.ut.ac.ir/article_78928.html}, eprint = {https://jalit.ut.ac.ir/article_78928_b1be4814c5feda5d1e60ed79fc451f1b.pdf} } @article { author = {Talebi Gharegheshlaghi, Jamal and Qavasemiyeh, Maryam}, title = {Levels of Discourse Analysis in Light of Communication Theory: A Study of the Poem “Leave and Fight in Your Hands” by Farouk Gouida}, journal = {Arabic Literature}, volume = {13}, number = {2}, pages = {141-163}, year = {2021}, publisher = {University of Tehran}, issn = {2251-9238}, eissn = {2676-4105}, doi = {10.22059/jalit.2021.317383.612342}, abstract = {Discourse analysis is a description of the linguistic units of literary texts in a clear and systematic way. The study of the internal structure of discourse is based on real words and interpretations, and is studied from four angles: phonetic, morphological, syntactic, and semantic. “Leave and Fight in your hands” is one of the poems of Gouida. We have chosen this poem because it is addressed to US President, while many scholars have mistakenly attributed it to the Arab revolutions, and because it is about confronting W. Bush. There are unique linguistic features in it; thus the study of its lexical angles in light of the theory of communication is considered the best tool for its analysis. Therefore, the present study examines the most obvious levels of discourse analysis in the light of communication theory. The most important finding of this research is that Gouida has successfully achieved the goals of communication theory in his poem because it has been able to convey its discourse well to the specific recipient (George Bush) and the general (Arab nations). On the phonemic level, the study shows the predominance of loud and intense voices on the vocal space of the poem due to its revolutionary nature. It also revealed that the repetition of letters, vocabulary and sentences match the essence of the poem. Thus, Gouida created a direct emotional effect that helped to persuade the recipient, and contributed to the escalation of the discourse’s power. On the morphological level, the results of the analysis show the use of nouns in abundance in order to convince the recipient. On the grammatical level, the poet employed the method of introduction and delay, and paralleled the grammatical methods in abundance to focus on the imperialist face of America by influencing the recipient. On the grammatical level, the poet employed the method of introduction and delay, and paralleled the grammatical methods in abundance to focus on the imperialist face of America by influencing the recipient. On the semantic level, we see the expansion of the linguistic lexicon and the fields of semantics and their structures, as its main objective is to present facts related to the occupation of Iraq by a tyrannical president.}, keywords = {Prosaic ode,Discourse analysis,communication theory,Farouk Gouida,Leave and Fight in Your Hands}, title_fa = {مستویات تحلیل الخطاب فی ضوء نظریة الاتصال (دراسة فی قصیدة «ارحل وعارک فی یدیک» لفاروق جویدة)}, abstract_fa = {تحلیل الخطاب وصف صریح ومنظم للوحدات اللغویة من خلال النصّ. تعتمد دراسة بنیة النصّ الداخلیة على المفردات والتعابیر الواقعیة، وتنظر إلى اللغة فی مستویاتها الصوتیة، والصرفیة، والترکیبیة والدلالیة. تعدّ قصیدة «ارحل وعارک بین یدیک» من روائع قصیدة النثر التی خاطب فاروق جویدة بها جورج بوش الرئیس الأمریکی السابق للولایات المتحدة الأمریکیة. هذه القصیدة تمتاز بلغتها الثوریة والخطابیة المباشرة دون اللجوء إلى رموز لغویة تسبّب صعوبة فهم المعنى من جانب المتلقی. والمشکلة التی دفعتنا إلى دراسة هذه القصیدة تتمثّل فی أمرین: الأوّل أنّ القصیدة أنشدها فاروق جویدة فی خطاب جورج بوش، وهذا قد أخطأ کثیر من الباحثین فعدّوها من شعر ثورات الربیع العربی. والثّانی أن القصیدة واجهت هیمنة جورج بوش کرمز للآخر الأمریکی فی احتلال العراق، وهی تحتوی على سمات لغویة فریدة، فرأینا أنّ خیر تحلیل لغوی لها تحلیلها فی ضوء نظریة الاتصال وعلم اللغة النصی. إذن عالجت هذه الدراسة بالاعتماد على المنهج الوصفی ـ التحلیلی أبرز مستویات تحلیل الخطاب فی ضوء نظریة الاتصال (الصوتی، الصرفی، النحوی، والدلالی). ومن أهمّ ما توصّلت إلیه الدراسة أنّ فاروق جویدة نجح فی تحقیق أهداف نظریة الاتصال فی قصیدته، وذلک بنجاحه فی إیصال خطابه إلى المتلقی الخاص (جورج بوش) والعامّ (الشعوب العربیة). أظهرت الدراسة فی المستوى الصوتی غلبة الأصوات المجهورة والشدیدة على الفضاء الصوتی للقصیدة لطبیعتها الثوریة، کما کشفت عن مسایرة تکرار الحروف والمفردات والجمل لماهیة القصیدة، فخلق فاروق جویدة بذلک تأثیراً انفعالیاً مباشراً أعان على إقناع المتلقی، کما ساهم فی تصعید قوة الخطاب. وعلى المستوى الصرفی أظهرت نتائج التحلیل توظیف الأسماء بکثرة وذلک بهدف إقناع المتلقی، کما استطاع الشاعر بکثرة الأفعال سرد أحداث ماضیة وحاضرة ومستقبلة. وفی المستوى النحوی وظّف الشاعر أسلوب التقدیم والتأخیر، وتوازی الأسالیب النحویة بکثرة للترکیز على الوجه الإمبریالی لأمریکا من خلال التأثیر على المتلقی. ورأینا على المستوى الدلالی اتّساع المعجم اللغوی وحقول الدلالة وتراکیبها، إذ إنّ هدفه الأساسی هو تقدیم حقائق ووقائع تخصّ احتلال العراق على یدی رئیس مستبدّ طاغ.}, keywords_fa = {قصیدة النثر,تحلیل الخطاب,نظریة الاتصال,فاروق جویدة,ارحل وعارک بین یدیک}, url = {https://jalit.ut.ac.ir/article_80257.html}, eprint = {https://jalit.ut.ac.ir/article_80257_4a7f0b0615021b12dfafd0c09aac16bb.pdf} } @article { author = {Ildari, Zahra and Zandi, Hooshang}, title = {A Stylistic Analysis of the Poem “Lāmiyyā” by Homam-e Tabrizi}, journal = {Arabic Literature}, volume = {13}, number = {2}, pages = {165-187}, year = {2021}, publisher = {University of Tehran}, issn = {2251-9238}, eissn = {2676-4105}, doi = {10.22059/jalit.2021.221132.611620}, abstract = {Stylistics is one of the literary sciences that researchers and linguists are interested in in the present era because it focuses on analyzing texts and poetry mostly on three levels, which are phonetic, structural and semantic. The stylistic study on the phonemic level sheds light on the literary text from two sides, which are the external rhythm and the internal rhythm of the text or poem. On the structural level, the tenses of verbs are studied as counting the number of repetitions of past and present tenses. On this level, the researcher studies the structures of verbs, nouns, and imperatives, and the meaning learned from them. On the semantic level, the rhetorical dimensions of a literary text are studied in terms of figure of speech, such as studying and counting similes, metaphors and other rhetorical terms in poetry or in the literary text. Al-Shanfarā’s “Lāmiyyāt al-Arab.” Muslim poets, both Arabs and non-Arabs, imitated it in terms of appearance, meaning, and form. That is why there are many “Lāmiyyāts” in Islamic nations, including Arabs, non-Arabs, Turks, and Indians. The Iranian Azerbaijanis did not neglect this matter, and they followed the example of other poets. One of these poets is Homam al-Din Muhammad ibn Ala’i al-Tabrizi, known as Homam-e Tabrizi. He composed his Lāmiyyā to express his love and praise for Sharaf al-Din Harun, the minister, and describe his virtues. This article seeks to provide a stylistic analysis of Lāmiyyā of Homam-e Tabrizi on the phonetic, semantic and structural levels. One of the most important findings of this article is that Homam-e Tabrizi has benefited from the possibility of changing the meter pattern represented in “Zihaf.” There is a strong focus on internal rhythm in the poem in which rhymes are condensed and the poet, on the semantic level, employs the rhetorical images that float on his poetry.}, keywords = {The art of praise,Stylistic analysis,Lāmiyyā,Homam-e Tabrizi,Turkish Lāmiyyā}, title_fa = {لامیة الترک لهمام التبریزی: دراسة أسلوبیة}, abstract_fa = {تُعد الأسلوبیة واحدة من العلوم الأدبیة التی یهتم بها الباحثون و اللغویون فی عصر الحاضر، لأنها ترکّز علی تحلیل النصوص و الشعر فی الغالب فی مستویات الثلاثة و هی الصوتیة و الترکیبیة و الدلالیة. ترکّز الدراسة الأسلوبیة فی المستوی الصوتی علی النص الأدبی من جهتین و هما الإیقاع الخارجی و الإیقاع الداخلی للنص او القصیدة، فی مستوی الترکیبی یدور الکلام حول الأزمنة الفعلیة کإحصاء عدد التواتر الأفعال الماضیة و المضارعة، فی هذا المستوی یقوم الباحث بدراسة التراکیب الفعلیة و الإسمیة و الطلبیة والمعنی المستفاد منها. وفی مستوی الدلالی یتم دراسة الابعاد البلاغیة لنص الادبی من الناحیة البیانیة والفنیة کدراسة و أحصاء التشبیهات، الاستعارات وغیرها من مصطلحات البلاغیة فی الشعر أو فی النص الأدبی. یُعد المدیح فناً اصیلاً له أهمیته ومکانته بین الموضوعات الشعریة منذ القدیم حتی عصر الراهن و کان الشعراء یتخذونه وسیلة للإشادة بمناقب قبائلهم  من یحبونه. تعد لامیة العرب للشنفرى من أشهر القصائد العربیة وتقع فی ذروه و قمة الأدب العربی بحیث قلده الشعراء المسلمون من العرب وغیر العرب وحذوا حذوة شنفری فی لامیته من جهه الظاهر والمعنى والقالب. ول هذا توجد کثیر من اللامیات فی الأمم الاسلامیة من العرب والعجم و الأتراک و الهنود و... الخ. ول م یغفل شعراء الأتراک الإیرانیین من هذا الأمر و حذوا حذوة غیرهم من الشعراء، أحد هؤلاء الشعراء هو همام الدین محمد بن علائی التبریزی المشهور ب "همام التبریزی" و قد قام بإنشاد لامیته لتعبیر عن حبه والثناء على ممدوح شرف الدین هارون الوزیر و قام الشاعر فیها برسم فضائل ممدوحه. هذا المقال یسعی دراسة تحلیلیة اسلوبیة للامیة همام التبریزی ضمن ثلاثة المستویات الصوتیة والدلالیة والترکیبیة. من أهم النتایج التی توصلت إلیها هذه المقالة هی أن همام التبریزی قد أفاد من إمکانیة التغییر فی نمط الوزن المتمثل فی الزحافات إفادة حسنة و اهتم بالقافیة وبموقعها الإیقاعی. وأن فی القصیدة ترکیزا قویّا للإیقاع الداخلی تتکثّف فیه القوافی وأن الشاعر وظف فى المستوى الدلالی ضروب الصور البلاغیة التی تطفو على شعره و أنه یستخدم الجمل الفعلیة أکثر من الجمل الاسمیة.}, keywords_fa = {فن المدیح,التحلیل الأسلوبی,اللامیة,همام التبریزی. لامیة الترک}, url = {https://jalit.ut.ac.ir/article_80265.html}, eprint = {https://jalit.ut.ac.ir/article_80265_d602edb51c5b39cffffe76bbc12462a7.pdf} }